41、 惜 分 飞

孤行雁

41、    惜    分    飞

        词牌简介：
        又名“惜双双令”、“惜双双”、“惜芳菲”，由北宋毛滂创调，词咏唱别情。南朝梁武帝萧衍《东飞伯劳歌》曰：“东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。”世遂以“劳燕分飞”为离别之词。北周庾信《赵公墓志铭》“秦川直望，陇水分飞”句流传后，又简称“分飞”。唐以后引用更繁，而浸成曲调之名。
        格律说明：
       以毛滂《惜分飞·泪湿阑干花著露》为代表，双调，五十字，上下片各四句四仄韵，句句用韵。另有五十二字、五十四字、五十六字三种体式。五十二字体，以刘弇《惜双双令·风外橘花香暗度》为代表，惟于上下片第二句各添一字，作上三下四之七字句，其它与毛词同。五十四字体，以张先《惜双双·溪桥寄意》为代表，于上下片第二句各添一字，作上三下四式七字句；于第三句各添一字作六字句，其余与毛词同。五十六字体，以仲殊《惜双双·墨梅》为代表，于上下片第二句各添一字，作上三下四之七字句；两结句各添二字，作上四下五之九字句，其余与毛词同。
        定格：
        可仄可平平可仄（韵）可仄可平可仄（叶）可仄平平仄（叶）仄平可仄平平仄（叶）
        可仄平平平仄仄（叶）可仄平平仄仄（叶）可仄平平仄（叶）可平平仄平平仄（叶）
        例一：
        泪湿阑干花著露，愁到眉峰碧聚。此恨平分取，更无言语空相觑。
         短雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮。今夜山深处，断魂分付潮回去。（北宋·毛滂）
        别格一：
        平仄仄平平仄仄（韵）可可仄（豆）可平可仄（叶）仄仄平平仄（叶）仄平仄仄平平仄（叶）
        仄平平仄平平仄（叶）可仄仄（豆）平平可仄（叶）仄仄平平仄（叶）仄平仄仄平平仄（叶）
        例二：
        风外橘花香暗度，飞絮绾、残春归去。酝造黄梅雨，冷烟晓占横塘路。
        翠屏人在天低处。惊梦断、行云无据。此恨凭谁诉。恁情却倩危弦语。（北宋·刘弇）
        别格二：
        平仄平平平平仄（韵）平仄仄（豆）平平仄仄（叶）平仄仄仄平仄（叶）仄平平仄平平仄（叶）
        仄仄平平平仄仄（叶）平仄仄（豆）平平仄仄（叶）平仄仄仄平仄（叶）仄平平仄平平仄（叶）
        例三：
        城上层楼天边路。残照里、平无绿树。伤远更惜春暮。有人还在高高处。
        断梦归云经日去，无计使、哀弦寄语。相望恨不相遇。倚桥临水谁家住。（张先《惜双双·溪桥寄意》）
        别格三：
        仄仄平平平仄仄（韵）仄仄仄（豆）仄平平仄（叶）仄仄平平仄（叶）平仄平平（豆）平仄平平仄（叶）
        仄仄平平平仄仄（叶）仄仄仄（豆）平平仄仄（叶）仄仄平平仄（叶）平仄平平（豆）仄仄平平仄（叶）
        例四：
        庾岭香前亲写得。仔细看、粉匀无迹。月殿休寻觅。姑射人来、知是曾相识。
        不要青春闲用力。也合寄、江南信息。著意应难摘。留与梨花、比并真颜色。（仲殊《惜双双·墨梅》）

        42、    醉    花    阴

        词牌简介：
        又名“醉春风”。此调首见于北宋毛滂《醉花阴·孙守席上次会宗韵》，因词中有“人在翠阴中……劝君对客杯须覆”句，取其句意为词调名。调名本意即咏醉酒于花丛树荫下。《中原音韵》注“黄钟宫”，《太平乐府》注“中吕宫”。
        此调上下片第二句五言句，前人或用上二下三句式，或用上一下四句式或在上下片用两种不同的句式，因此，此句形式可以灵活使用。如李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》词上片第二句“瑞脑消金兽”是上二下三句式，下片第二句“有暗香盈袖”是上一下四句式。由于李清照词中有名句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，故后人填此调多以《溯玉词》为准。自李清照以此调写重阳节序之后，宋人多沿用，但也有用以抒情、言志、咏物者。此调为重头曲，上下片相同，各有三个五字句，配以七字句与四字句，音节颇为流畅，因用仄韵并以五字句为主，调势较平稳。
        格律说明：
        此调以毛滂《醉花阴·孙守席上次会宗韵》为代表。双调，五十二字，上下片各五句三仄韵。此调没有别体，只有此体，因此诸家所填，多与之合，惟平仄、句法间有小异。
        定格：
        可仄可平平仄仄（韵）可仄平平仄（叶）可仄仄平平（句）可仄平平（句）可仄平平仄（叶）
        可平可仄平平仄（叶）仄仄平平仄（叶）可仄仄平平（句）可仄平平（句）可仄平平仄（叶）
        例一：
        檀板一声莺起速，山影穿疏木。人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。
        劝君对客杯须覆，灯照瀛州绿。西去玉堂深，魄冷魂清，独引金莲烛。（北宋·毛滂）
        例二：
        薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
        东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（宋·李清照）

         43、    杏    花    天

        词牌简介：
        又名“于中好”、“端正好”、“杏花风”等。古代诗人称杏花开放时节为杏花天。晚唐诗人李商隐《评事翁寄赐饧粥走笔为答》诗有“粥香饧白杏花天，省对流莺坐绮筵”句，温庭筠《阳春曲》有“霏霏雾雨杏花天，帘外春威著罗幕”句，俱咏春景。调名本意即咏杏花开放的时节。
        格律说明：
        以朱敦儒《杏花天·残春庭院东风晓》为代表，双调五十四字，上下片各四句四仄韵。另有五十五字体和五十六字体。五十五字体以侯寘《杏花天·豫章重午》为代表，与朱词基本相同同，只是上片结句加一衬字；换头七字句一气贯通，不作上三下四句法。五十六字体也与朱词同，惟两结句各添一字，变六字句为上三下四式七字句。
        格一：
        平平平仄平平仄（韵）仄仄仄（豆）平平平仄（叶）平平仄仄平平仄（叶）平仄仄平仄仄（叶）
        平仄仄（豆）仄平仄仄（叶）仄仄仄（豆）平平平仄（叶）仄平仄仄平平仄（叶）平仄平平仄仄（叶）
        例一：
        残春庭院东风晓，细雨打、鸳鸯寒峭。花尖望见秋千了，无路踏青斗草。
        人别后、碧云信杳，对好景、愁多欢少。等他燕子传音耗，红杏开也未到。（北宋·朱敦儒）
        格二：
        仄平仄仄平平仄（韵）仄平仄（豆）平平平仄（叶）仄平仄仄平平仄（叶）仄仄仄（豆）平平平仄（叶）
        仄平仄仄平平仄（叶）仄仄仄（豆）平平平仄（叶）平平仄仄平平仄（叶）仄仄平平仄仄（叶）
        例二：
        宝钗整鬓双鸾斗，睡才醒、薰风襟袖。彩丝皓腕宜清昼，更艾虎、衫儿新就。
        玉杯共饮菖蒲酒，愿耐夏、宜春厮守。榴花故意红添皱，映得人来越瘦。（宋·侯寘）
        格三：
        仄平仄仄平平仄（韵）仄仄仄（豆）平平仄仄（叶）仄平平仄平平仄（叶）仄仄仄（豆）平平仄仄（叶）
        仄仄仄（豆）平平仄仄（叶）仄平仄（豆）平平仄仄（叶）平平平仄平平仄（叶）仄平仄（豆）平平仄仄（叶）
        例三：
        镂冰翦玉工夫费，作六出、飞花乱坠。舞风情态谁相似？算只有、江梅可比。
         极目处、琼瑶万里。海天阔、清寒似水。从教高卷珠帘起，看三白、丰年瑞气。（宋·卢炳）

        44、    河    传

        词牌简介：
        又名“秋光满目”、“庆同天”、“月照梨花”等。《河传》为隋炀帝将幸江都时所制，声韵悲切。据《碧鸡漫志》云：“……炀帝所制《河传》不传已久……今世《河传》乃‘仙吕调’，皆令也。”《金奁集》所收令词并入“南吕宫”，《乐章集》入“仙吕宫”。 此调频频换韵，句句用韵，且短句多，以致音节沉滞曲折，本为表达悲切之情，但唐宋词人常用以写景、抒情，甚至作俚语词。唐宋人此调作品，句读韵脚极不一致，《钦定词谱》列二十七体。此选三格。
        格律说明：
        格一以温庭筠《河传·糊上》为代表，双调五十五字，上片七句，两仄韵、五平韵；下片七句，三仄韵、四平韵。格二以辛弃疾《河传·春水》为代表，双调五十四字，上片七句四仄韵、三平韵；下片七句三平韵、四仄韵。格三以李珣《河传·春暮》为代表，双调五十五字，上片七句四仄韵三平韵；下片六句三仄韵、两平韵。
        格一：
        平仄（仄韵）平仄（叶仄）仄平平（换平韵）平仄平平仄平（叶平）仄平仄平平仄平（叶平）平平（叶平）仄平平仄平（叶平）
        仄仄平平平仄仄（再换仄韵）平仄仄（叶仄）平仄平平仄（叶仄）仄平平（三换平韵）平仄平（叶平）仄平（叶平）仄平平仄平（叶平）
        例一：
        湖上，闲望。雨萧萧，烟浦花桥路遥。谢娘翠蛾愁不销，终朝，梦魂迷晚潮。
        荡子天涯归棹远，春已晚，莺语空肠断。若耶溪，溪水西，柳堤，不闻郎马嘶。（唐·温庭筠）
        格二：
       平仄（仄韵）平仄（叶仄）平平仄仄（叶仄）仄平平仄（叶仄）仄平平仄仄平平（换平韵）仄平（叶平）仄平平仄平（叶平）
        仄平仄仄平平仄（再换仄韵）仄平仄（叶仄）仄仄平平仄（叶仄）仄平平（三换平韵）仄仄平（叶平）仄平（叶平）仄平平仄平（叶平）
        例二：
        春水，千里。孤舟浪起，梦携西子。觉来村巷夕阳斜，几家，短墙红杏花。
        晚云做造些儿雨。折花去，岸上谁家女？太狂颠！笑那边，柳绵，被风吹上天。（南宋·辛弃疾）
        格三：
        平仄（仄韵）平仄（叶仄）仄平平仄（叶仄）平仄平平（换平韵）仄平平仄（夹叶仄）平仄仄仄平平（叶平）仄平平仄平（叶平）
        平平仄仄平平仄（再换仄韵）平仄仄（叶仄）仄仄平平仄（叶仄）仄平平仄（句）平仄仄仄平平（三换平韵）仄平平（叶平）
        例三：
        春暮，微雨，送君南浦，愁敛双蛾。落花深处，啼鸟似逐离歌，粉檀珠泪和。
        临流更把同心结，情哽咽，后会何时节？不堪回首，相望已隔汀州，橹声幽。（唐·李珣）

        45、    木    兰    花

        词牌简介：
        唐教坊曲名，后用作词牌，《太和正音谱》注“高平调”，又名“木兰花令”。《尊前集》把“玉楼春”误作“木兰花”。此前的《花间集》同时载有“木兰花”和“玉楼春”两调，其中《木兰花》三首：韦庄、魏承班、毛熙震各一首；《玉楼春》共七首：牛峤一首，顾夐四首，魏承班两首。韦庄《木兰花》五十五字，两个连续三字句，七个七字句；魏承班《木兰花》五十四字，两组两个连续三字句，六个七字句；顾夐《木兰花》五十二字，四组两个连续三字句，四个七字句。这三首《木兰花》虽然字数各不相同，但都由三字句和七字句两种句式构成。而七首《玉楼春》却是清一色的七言八句体。可见“木兰花”与“玉楼春”并非同调异名。《尊前集》中的《木兰花》和《玉楼春》却都是七言八句体。自《尊前集》误刻以后，宋词相沿，律多混填。
        格律说明：
        《花间集》所辑《木兰花》三首各不相同，此以韦庄词为代表，双调五十五字，上下片各三仄韵。《尊前集》所录《木兰花》皆七言八句五十六字体，北宋多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”。其名《木兰花令》者，《乐章集》入“仙吕调”。上下片各四句三仄韵，其平仄句式与《玉楼春》完全相同。但《乐章集》以《玉楼春》入“大石调”，似乎又有区别。
        格一（仄韵换韵格）：
        仄仄仄平平仄仄（韵）平仄仄平平仄仄（叶）平仄仄（句）仄平平（句）仄仄仄平平仄仄（叶）
        仄仄仄平平仄仄（换韵）平仄仄平平仄仄（叶）平平仄仄仄平平（句）平仄仄平平仄仄（叶）
        例一（木兰花）：
        独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。
        坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅。（唐五代·韦庄）
        格二（仄韵定格）：
        可平可仄平平仄（韵）可仄可平平仄仄（叶）可平可仄仄平平（句）可仄可平平仄仄（叶）
        可平可仄平平仄（叶）可仄可平平仄仄（叶）可平可仄仄平平（句）可仄可平平仄仄（叶）
        例二（木兰花令）：
        霜余已失长淮阔，空听潺潺清颍咽。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。
        草头秋露流珠滑，三五盈盈还二八。与余同是识翁人，惟有西湖波底月。（北宋·苏轼）
        例三（玉楼春）：
        东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
        浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。（北宋·宋祁）

        46、    鹧    鸪    天

        词牌简介：
        调名取自唐人郑嵎诗句“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”。又名“思佳客”、“思越人”、“醉梅花”、“剪朝霞”等。鹧鸪，鸟名，形似母鸡，头如鹑，胸前有白圆点如珍珠，背毛有紫赤浪纹。俗象其鸣声曰“行不得也哥哥”。此调为北宋初年新声，始词为夏竦所作。柳永词属正平调，仅此一体。此调古今作者极众，据对《宋词全集》和《全宋词》的词牌使用率统计，《鹧鸪天》仅次于《浣溪沙》和《水调歌头》，居第三名；据笔者对52期《中华诗词》所刊词作统计，《鹧鸪天》更是高居榜首。此调涉及题材也极其广泛，名作甚多。
        此调多七言句，切勿以诗法入词，宜流动婉美，善于以意象表现。
        格律说明：
        以晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》为定格，双调，五十五字，上片四句三平韵；下片五句三平韵。上片第三、四句和过片三言两句多作对偶。
        定格：
        可仄平平可仄平（韵）可平可仄仄平平（叶）可平可仄平平仄（句）可仄平平可仄平（叶）
        平仄仄（句）仄平平（叶）可平可仄仄平平（叶）可平可仄平平仄（句）可仄平平可仄平（叶）
        例：
        彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
        从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。（北宋·晏几道）

        47、    鹊    桥    仙

        词牌简介：
        关于牛郎织女“鹊桥相会”之神话，汉末应劭《风俗记》中已有记载：“七夕，织女当渡河，使鹊为桥。”古诗中关于牛郎织女“鹊桥相会”的诗句时有所见，遂取以为词调名，以咏牛郎织女相会事。又名“鹊桥仙令”、“忆人人”、“金风玉露相逢曲”、“广寒秋”等。宋人以此调咏七夕者甚多，以秦观词为绝唱。也有用以写景、祝寿、抒情者。
        格律说明：
        以秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》为代表，双调，五十六字，上下片各五句两仄韵，也有上下片各四仄韵者。
        定格：
        可平可仄（句）可平可仄（句）可仄可平可仄（韵）可平可仄仄平平（句）仄可仄（豆）平平可仄（叶）
        可平可仄（句）可平可仄（句）可仄可平可仄（叶）可平可仄仄平平（句）仄可仄（豆）平平可仄（叶）
        例一：
        纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
        柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。（北宋·秦观）
        例二：
        松冈避暑，茅檐避雨，闲去闲来几度？醉扶孤石看飞泉，又却是、前回醒处。
        东家娶妇，西家归女，灯火门前笑语。酿成千顷稻花香，夜夜费、一天风露。（南宋·辛弃疾）

        48、    虞    美    人

        词牌简介：
       又名“一江春水” 、“玉壶水”、“巫山十二峰”等。唐教坊曲。《碧鸡漫志》卷四云：“《脞说》称起于项籍‘虞兮’之歌。予谓后世以此命名可也，曲起于当时，非也。”又称：“旧曲三，其一属‘中吕调’，其一属‘中吕宫’，近世又转入‘黄钟宫’。”
        此调以七字句和五字句为主，配以一个九字句为结，凡四换韵，仄韵与平韵相间，每句用韵，因而音节明快响亮，气势奔放，以悲歌慷慨为基本特色。此调适用题材较广，但仍以抒情为主，作者很多。
        格律说明：
        此调主要有五十六字和五十八字两体。五十六字体以李煜《虞美人·春花秋月何时了》为代表，上下片各四句，两仄韵、两平韵。五十八字体以毛文锡《虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕》为代表，上下片各五句，两仄韵、三平韵。
        格一：
        可平可仄平平仄（仄韵）可仄平平仄（叶仄）可平可仄仄平平（换平韵）可仄可平平仄仄平平（叶平）
        可平可仄平平仄（换仄韵）可仄平平仄（叶仄）可平可仄仄平平（再换平韵）可仄可平平仄仄平平（叶平）
        例一：
        春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！
        雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。（南唐·李煜）
        格二：
        可平可仄平平仄（仄韵）可仄平平仄（叶仄）可平可仄仄平平（换平韵）可平可仄仄平平（叶平）仄平平（叶平）
        可平可仄平平仄（换仄韵）可仄平平仄（叶仄）可平可仄仄平平（再换平韵）可平可仄仄平平（叶平）仄平平（叶平）
        例二：
        宝檀金缕鸳鸯枕，绶带盘宫锦。夕阳低映小窗明，南园绿树语莺莺，梦难成。
        玉炉香暖频添炷，满地飘轻絮。珠帘不卷度沉烟，庭前闲立画秋千，艳阳天。（唐·毛文锡）

        49、   一    斛    珠

        词牌简介：
        又名“醉落魄”、“怨春风”、“章台月”等。原为唐教坊曲，后用作词调名。调名出自唐代梅妃故事。唐玄宗宠妃江采苹喜梅，玄宗名之曰梅妃。自杨玉环入宫后，对梅妃宠爱日衰。玄宗在花萼楼，会夷使至，命封珍珠一斛密赐梅妃。妃不受，以诗付使者，曰：“为我进御前也。”其诗云“柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥！”玄宗览诗，怅然不乐，令乐府配以新曲，名《一斛珠》。
        格律说明：
        以李煜《一斛珠·晓妆初过》为代表。双调五十七字，上下片各五句四仄韵，为宋人常用之体。
        定格：
        可平可仄（韵）可平可仄平平仄（叶）可平可仄平平仄（叶）仄仄平平（句）可仄平平仄（叶）
        可仄可平平仄仄（叶）平平可仄平平仄（叶）仄平可仄平平仄（叶）仄仄平平（句）仄仄平平仄（叶）
        例：
        晓妆初过，沈檀轻注些儿个，向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。
        罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴，绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。（南唐·李煜）

        50、   临    江    仙

        词牌简介：
        唐教坊曲，后用作词牌。又名“谢新恩”、“雁后归”、“画屏春”、“庭院深深”、“采莲回”、“想娉婷”、“瑞鹤仙令”、“鸳鸯梦”、“玉连环”等。《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。“临江仙”源起颇多歧说。南宋黄昇《花庵词选》注：“唐词多缘题。所赋《临江仙》，则言仙事。”明董逢元《唐词记》认为，此调“多赋水媛江妃”，即多咏水中的女神。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。近代学者任半塘先生据敦煌词有句“岸阔临江底见沙”，谓词意涉及临江。“临”本意是俯身看物；临江而看的自是水仙。但中国历代所祭的水仙并不确定。像东汉袁康、吴平《越绝书》所记的春秋吴国功勋伍子胥受馋而死成为长江水仙，东晋王嘉《拾遗记》称战国楚大夫屈原为湘江水仙。此外还有琴高、郭璞、陶岘各为不同水仙的记载。另外，投湘江而死的舜之二妃、曹植笔下的洛河女神等，都是人们祭祀的对象。
        格律说明：
        “临江仙”别格较多，此录三格，均为双调平韵。格一五十八字，上下片各五句三平韵。格二也五十八字，上下片各五句两平韵，首句各减一字，第四句各添一字。格三六十字，上下片各五句三平韵。上下片第四句各添一字。
        格一：
        可仄可平平仄仄（句）可平可仄平平（韵）可平可仄仄平平（叶）可平可仄（句）可仄仄平平（叶）
        可仄可平平仄仄（句）可平可仄平平（叶）可平可仄仄平平（叶）可平可仄（句）可仄仄平平（叶）
        附注：首句也可作“可平可仄平平仄”，下片换韵。
        例一：
        金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠花一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。
        烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣残红。（五代·鹿虔扆）
        例二（下片换韵）：
        冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。高楼帘幕卷轻寒。酒余人散，独自倚阑干。
        夕阳千里连芳草，风光愁杀王孙。徘徊飞尽碧天云。凤城何处？明月照黄昏。（南唐·冯延巳）
        格二：
        可仄可平平仄（句）可平可仄平平（韵）可平可仄仄平平（叶）可平平仄仄（句）可仄仄平平（叶）
        可仄可平平仄（句）可平可仄平平（叶）可平可仄仄平平（叶）可平平仄仄（句）可仄仄平平（叶）
        例三：
        饮散离亭西去，浮生常恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。
        今夜画船何处？潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。（五代·徐昌图）
        格三：
        可仄可平平仄仄（句）可平可仄平平（韵）可平可仄仄平平（叶）可平平仄仄（句）可仄仄平平（叶）
        可仄可平平仄仄（句）可平可仄平平（叶）可平可仄仄平平（叶）可平平仄仄（句）可仄仄平平（叶）
        例四：
        夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
        长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。（北宋·苏轼）